而所有的頻道自從第39周開始，每周提到七次以上陳柏惟，而在本周第40周，更是每周提到15次陳柏惟以上，而本周尚未結束（僅有一個頻道從頭到尾都沒有提過陳柏惟，所以沒有變化）。
在球場上，水原協助大谷與周遭的溝通能夠清楚明白且順利進行，盡守職責。「因為我是先在（由當時的天使隊總經理Billy Eppler打來的）電話中得知的，心情難免感到沮喪。
沒有打過棒球的水原，其穿上捕手護具的照片也被球隊上傳到官方IG上，不只是大谷，就連水原也成為球迷的關注對象。「五年間一起在火腿隊，我就很信任他，由他來當我的翻譯，我真的很放心。在工作之餘，同時也能夠營造出融洽的氣氛。」 同年6月上旬，發現右手肘韌帶損傷，進行約三個月的復健後，成功回歸球場，過不久卻被建議接受韌帶重建手術。大谷在2018年接受韌帶重建手術，甚至在2019年動左膝手術，「首要就是希望他能夠恢復到手術前的狀態，甚至可以超越過去」，如水原所願，經歷兩次動刀後，恢復進展順利，而大谷的二刀流在本賽季完全復活，締造生涯最佳表現。
水原透露說：「並不是常常都表現出自信滿滿的樣子，也有謙虛的地方，但是沒聽過他講喪氣話。（笑）」 2018年，當大谷拿下MLB新人王時，他用左手抓住水原的右腕高高舉起，帶著一臉笑容，擺好拍照姿勢，彷彿是兩個人一起拿到新人王般。乍看之下，這是一部一家三代都有人當警察、各自遭遇不同案件，還有個主要懸案貫串的小說，但事實上，《警官之血》也是日本戰後大約半世紀的政治演變史，以及社會觀察史。
老師認為現實當中的警察工作最重要是什麼呢？ 答：小說中和也說「警察站在一條不白也不黑的界線上」，但這並非和也作為警察的立場聲明。「以警察小說寫大河小說」的企圖讓這本小說同時具備兩種類型的優點。問：三代主角各自遇上的主要事件都不一樣，老師如何決定每一代主角要面對哪種形態的案件？在撰寫偵辦過程的細節時，如何尋找資料？ 答：我試圖描繪每個主角作為警察的立場以及那些反映當時社會狀況的犯罪，這兩者之間的關係。問：老師的創作狀況是每天固定寫稿、或者隨興而至？遇到瓶頸時，會怎麼處理呢？ 答：我每天固定寫稿。
和也本人身為警官他並不打算效法父親，相反的，他這麼說是意識到「界線」這件事，而更引以為戒。在第二代便特別注重當時學生反體制運動的細節（大菩蕯嶺事件）。
後來也經常和同行的作家（如今野敏先生、大澤在昌先生、逢坂剛先生等）討論寫警察小說的意義，不過沒有特別交換題材或資訊。其實不只是這部作品，不管寫什麼樣的題材，我都會先找有關那年代（或是相關案件）的當事人或關係人所寫的回憶錄，然後從回憶錄讀起。筆訪：犁客｜文字：佐佐木讓 代表國家行使暴力的主要單位是軍隊和警察，無論什麼時代，軍隊大致上面對的都是「外面」，做的事情本質上也類似，但大致上面對「裡面」的警察，在不同時代，做的事可能有很大的變化。當和也了解父親警察職涯裡做的所有工作，同時得知殉職的真相時，他終於能理解他一直反抗，有時甚至憎恨的父親所身處的境地（和也自身也原諒了站在界線上的父親）。
問：老師在寫警察小說之前，其實出版過非常多元的作品，當初為什麼會開始寫以警察為主角的小說？老師曾在其他訪談裡提到，您有資深的警界朋友，他們對您的警察小說有什麼反應？曾經主動提供題材嗎？ 答：在寫警察為主角的小說之前，我的小說主角反倒都是犯罪者，或遭到警察通緝那類的人物。後來他被派至駐在所工作，又接手了地方的小案子──家庭暴力案件，這種自那年代以來便頻繁發生的犯罪，是第二代主角（之於自己也是）應正視並解決的問題。至於提到警察與一般人的不同，我認為最大的不同在於，警察是地方公務員，握有公權力。雖然故事跟著擔任警務的安城一家三代男子進行，但看到的是整個日本的縮影。
因此我讓主角參與了沒有人傷亡的大菩薩關口事件，而非當時發生過的更慘烈、大規模的事件。問：老師在《警官之血》的最後寫到，警察因為有民眾的支持，所以站在一條不白也不黑的線上，以這個標準看來，警察不完全是服從法律、執行法律的人。
我們越洋訪問到作者佐佐木讓，以下是他的回答，無涉關鍵情節，請安心閱讀因此以公安警察為主角的小說難以類比於民間企業的組織，讀者也較難以有所共鳴。
那時以我的年齡，如果日本施行徵兵制就得去當兵，甚至可能作為美國盟軍士兵被派往越戰，對我來說可是個嚴重問題。警察應該依靠的不是正義也不是道德，而是法律。對和也來說，祖父才是他心目中理想的警察，而那從父祖父承繼來的哨子正是其象徵。問：三代主角各自遇上的主要事件都不一樣，老師如何決定每一代主角要面對哪種形態的案件？在撰寫偵辦過程的細節時，如何尋找資料？ 答：我試圖描繪每個主角作為警察的立場以及那些反映當時社會狀況的犯罪，這兩者之間的關係。然而，從某個時期（2005年左右），警察組織的惡化和腐敗成為重大的社會問題後，警察小說關心的主題與我一直寫的主題有了交集重疊，於是我便寫起了警察小說。第一代我描寫的是在二戰後的社會混亂中，作為一名地區課警察，如何處理地方上較小型的犯罪和案件。
問：老師在《警官之血》的最後寫到，警察因為有民眾的支持，所以站在一條不白也不黑的線上，以這個標準看來，警察不完全是服從法律、執行法律的人。在日本，警察小說盛行的原因之一，正是很多在民間企業工作的讀者往往以同為組織一員的立場，同情警察組織中的角色。
因為是國家公器，有時候回到生活上個人的一面，也會深受其影響。老師認為現實當中的警察工作最重要是什麼呢？ 答：小說中和也說「警察站在一條不白也不黑的界線上」，但這並非和也作為警察的立場聲明。
問：老師在寫警察小說之前，其實出版過非常多元的作品，當初為什麼會開始寫以警察為主角的小說？老師曾在其他訪談裡提到，您有資深的警界朋友，他們對您的警察小說有什麼反應？曾經主動提供題材嗎？ 答：在寫警察為主角的小說之前，我的小說主角反倒都是犯罪者，或遭到警察通緝那類的人物。其實不只是這部作品，不管寫什麼樣的題材，我都會先找有關那年代（或是相關案件）的當事人或關係人所寫的回憶錄，然後從回憶錄讀起。
至於提到警察與一般人的不同，我認為最大的不同在於，警察是地方公務員，握有公權力。這部分我選擇了當時某場激烈的反體制運動，不過我當時思考的是，主角作為一名臥底警官，與其說是要揭發犯罪，他更想做的是「阻止慘事發生」或是「救人」。地區課的警察，尤其是在駐在所執行勤務的，是離市民最近的警察，想法與生活與當地居民也不會有太大的歧異。失去了法律，再沒有什麼可約束警察，警察也沒有存在的理由。
工作告一段落，就休息一陣子。不過我後來認識了一位曾在北海道大學讀過書的警察，他可以說是第二代主角的原型。
乍看之下，這是一部一家三代都有人當警察、各自遭遇不同案件，還有個主要懸案貫串的小說，但事實上，《警官之血》也是日本戰後大約半世紀的政治演變史，以及社會觀察史。因此我讓主角參與了沒有人傷亡的大菩薩關口事件，而非當時發生過的更慘烈、大規模的事件。
筆訪：犁客｜文字：佐佐木讓 代表國家行使暴力的主要單位是軍隊和警察，無論什麼時代，軍隊大致上面對的都是「外面」，做的事情本質上也類似，但大致上面對「裡面」的警察，在不同時代，做的事可能有很大的變化。但只要角色換成公安部門的警察，讀者在意識上則會抱持著某種偏見，與其他像地區課或交通課的警察大不相同。
此外，還研讀了從警視廳與警察廳前輩所編纂的《警視廳史》、《○○警察署史》等，對於描寫從警方視角如何看當時社會狀況，助益非常大。有些作家認為警察組織和一般民間企業類似，民間企業的問題也會在警察組織裡發生，老師認為可以這樣類比嗎？或者，老師認為警察組織與一般的企業有什麼不同呢？ 答：警察作為一種公務員組織與私人企業在組織上有許多相似之處。問：老師的創作狀況是每天固定寫稿、或者隨興而至？遇到瓶頸時，會怎麼處理呢？ 答：我每天固定寫稿。藉由這樣的方式不斷地描寫，讓讀者對該時代的想像能更立體生動。
在創作的過程中，老師覺得要寫出「過去真實存在的時代」最大的挑戰是什麼？當時用哪些方式取材呢？ 答：我認為描寫時代的最大挑戰在於，選擇適合代表該時代的事件，以及呈現其細節的真實感。即使只是一人執行勤務，警察仍代表國家，是權力的行使者。
和也本人身為警官他並不打算效法父親，相反的，他這麼說是意識到「界線」這件事，而更引以為戒。警方派臥底進入左派團體，從受命去上學到參加訓練等等都相當詳細，老師是否曾與親身經歷的警方人士談過？這種情況在當年常見嗎？老師當年是否有什麼參與運動的經驗？ 答：我沒有直接採訪過所謂的臥底警員。
這是《警官之血》的特別之處。問：從《警官之血》當中，可以發現老師會描寫組織與個人之間的拉扯。
